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在越來(lái)越忙碌的都市生活中，在越來(lái)越擁擠的高樓大廈里，很多都市人都會(huì )把看電影當作一種疏解壓力的方式，當作一種暫時(shí)的逃離。資深媒體人張檣同樣是一位觀(guān)影人，他的不同之處在于，他不僅喜歡看電影，同時(shí)也喜歡把自己看電影的心情和感受記錄下來(lái)，以一種富于感性的文字，聚焦電影熱點(diǎn)，縱談?dòng)叭擞笆?，以電影抒發(fā)情感，以電影放飛夢(mèng)想。就像他在《帶我走吧》的后記中所說(shuō)的那樣：“電影就是可操縱的夢(mèng)，通過(guò)電影的穿針引線(xiàn)，我們可以像土撥鼠那樣，為自己掘一個(gè)洞穴，于奔忙覓食之外，縱身跳入，做一個(gè)短暫卻甜蜜的夢(mèng)?！?/p>

《帶我走吧》是張檣最新出版的一本電影隨筆集，也是他縱身跳入電影洞穴之中所做的一個(gè)短暫卻甜蜜的夢(mèng)。在這本充滿(mǎn)熱情的小書(shū)中，張檣詳細介紹了他所看過(guò)的數十部主題各異的中外電影——不是一般的泛泛而談，而是融入了他本人的夢(mèng)想和激情，這些電影與張檣的個(gè)人經(jīng)歷和心路歷程合為一體，通過(guò)一幅幅動(dòng)人的電影畫(huà)面，講述自己內心的故事。在英國電影《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》中，張檣看到的是每個(gè)人心中都會(huì )有的犯禁與冒險的沖動(dòng)，即便是內斂矜持的英國女孩，一旦走進(jìn)號稱(chēng)精神的朝圣地與愛(ài)情的浪漫之鄉的佛羅倫薩，同樣會(huì )卸下面具，重拾久違的孩童般的天真，不僅是風(fēng)景的眺望者，甚至成為風(fēng)景的一部分。在美國電影《托斯卡納艷陽(yáng)下》中，張檣看到的是一個(gè)人如何逃離喧囂的都市，讓生活呈現出本來(lái)的面目——前者是頓悟，后者是漸悟，但不管是頓悟還是漸悟，都是為了在簡(jiǎn)單的生活中找到一個(gè)新的起點(diǎn)，進(jìn)而洞悉快樂(lè )的秘密。張檣其實(shí)是以電影的方式告訴我們，生活的夢(mèng)想并不是一種虛無(wú)縹緲的東西，而的確是一種真切、現實(shí)的存在，人生最大的成功，不過(guò)是按照自己喜歡的方式活著(zhù)。

作為一個(gè)觀(guān)影人，張檣可謂視野開(kāi)闊、興趣廣泛。在他寫(xiě)到的電影中，既有藝術(shù)色彩濃厚的小眾電影，也有諸如戰爭片、科幻片、黑幫片之類(lèi)的商業(yè)電影。張檣善于以某一種電影道具串聯(lián)起相同題材的電影故事，在他的筆下，一件小小的電影道具，既會(huì )成為一條走進(jìn)劇中人物內心的引線(xiàn)，又可以引領(lǐng)讀者關(guān)注許多相類(lèi)似的電影——比如雨傘，在好萊塢歌舞片《雨中曲》中即有著(zhù)一種非同尋常的作用，瓢潑大雨中，墜入愛(ài)河的唐舉著(zhù)一把魔杖般的雨傘且歌且舞，跳出了一段陶醉、忘我的雨中曲，正是這把象征著(zhù)人性解放的小小的雨傘，把美國人輕松與爛漫的天性渲染得淋漓盡致。同樣是雨傘，在香港電影《向左走 向右走》里卻象征著(zhù)男女主人公的情緣，一紅一綠兩把雨傘，不僅為灰蒙蒙的都市涂上了一層亮色，同時(shí)還預告了兩個(gè)有情人的最終相遇。張檣坦陳，他本人一向偏愛(ài)與火車(chē)相關(guān)的電影，因為這樣的電影總是與遠方、懸念、驚奇、自由、冒險、浪漫……如此等等令人莫名心動(dòng)的名詞密切相關(guān)。搭上一輛風(fēng)馳電掣的列車(chē)，如同進(jìn)入一次濃縮版的人生，“去哪里并不重要，重要的是要不要搭上一輛列車(chē)”。

張檣的文字處處充滿(mǎn)了理想主義色彩，電影與寫(xiě)作之于他，更像是茫茫都市里的一種超越——超越平凡的生活，超越世俗的羈絆。對于寫(xiě)作這些電影隨筆的動(dòng)機，張檣說(shuō)是為了以電影重溫自己的生命，讓流逝的歲月使自己安心。而他之所以將書(shū)名取作《帶我走吧》，是因為電影可以帶給他幸運，不管是白日做夢(mèng)，還是癡心妄想，抑或生活搞得一團糟，電影總能讓他得償所愿，遠走高飛。

《帶我走吧》，張檣著(zhù)，廣西師范大學(xué)出版社2017年10月出版